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12月12日，首屆深圳國際藝術博覽會于深圳會展中心舉辦，以“國際”作為博覽會的方向，首屆深圳國際藝術博覽會在展商選擇上的確做到了跨越中西。 “作為第一次在深圳舉辦博覽會，大部分展商都銷售了作品，這是超越想象的”，深圳國際藝術博覽會藝術總監(jiān)李錫田說。然而，博覽會的劣勢同樣明顯，指標畫廊的缺失、當代藝術市場不夠成熟等現(xiàn)象略顯尷尬。
      “本次博覽會不錯”是聽到最多的展商的評價，不管是在服務還是在銷售上，展商都對首屆深圳國際藝術博覽會表示出了滿意。錦瑟畫廊帶來的鄧詩俊已售出四件；深圳當?shù)氐?001畫廊也有八件王毅的作品標紅；奧賽畫廊此次帶來了羅中立、周春芽、何軍、向慶華和王小松的作品，除售出一張周春芽的桃花版畫外，王小松的作品也被諸多關注；SO藝術空間則售出王海明和瞿榕各一件作品；栗空間盡管只售出一件董文通的作品，但畫廊主栗守明透露其實所有的作品均被一家法國畫廊主看中，由于考慮到對藝術家和作品去向的負責，栗守明并沒有同意交易。當然，同樣亦有未產(chǎn)生銷售的展商，K空間所帶的周春芽、龐茂琨、郭偉、劉慶和、羅發(fā)輝和李果的作品只有龐藏昆的一副成交；三尚藝術帶來的李雪萍也僅是停留在學術討論層面但最后一天卻達成；科松-張方藝術空間的張方介紹雖然還沒有作品成交，但已有多位買家在洽談。盡管在銷售方面已令李錫田感到意外，相比北京、上海、香港等地的博覽會，還是存在相當?shù)牟罹啵?ldquo;在深圳舉辦博覽會總是要給當?shù)亓粝伦銐虻目紤]和考察時間，這也是在現(xiàn)場詢問的人多而購買者少的原因”，李錫田認為。
      通過已銷售的作品，也可以看出深圳所處的藝術市場地位，市場大鱷頻遭忽視，李錫田分析道：“毗鄰深圳的香港有著世界頂端的巴塞爾博覽會，然而這種頂端是屬于精英團體的，深圳還處于當代藝術的初級階段，博覽會的定位也將傾向于中端或低端藝術市場。”對客戶群的吸引和選擇，李錫田以其20年的博覽會經(jīng)驗證明了這一點。
      與銷售狀況相比，深圳國際藝術博覽會作為一個交流平臺的功能則被相對放大，栗空間甚至已經(jīng)與香港和法國的藝術機構敲定了為董文通作個展的計劃；李青萍藝術研究會秘書長黃德澤和科松-張方藝術空間的張方都表示在深圳國際藝術博覽會的藝術推廣已達到既定目標；巴威爾藝術基金和華府藝術空間更是標明作品不予出售，僅以反映機構當下藝術動態(tài)為目的。
      談到首屆深圳國際藝術博覽會，李錫田對于展商結構的組成略顯遺憾。因為深圳市龍崗區(qū)人民政府的參與為本屆藝術博覽會的成功舉辦起到了至關重要的作用，博覽會中辟出了一個較大、較重要的區(qū)域作為“大芬村原創(chuàng)畫廊區(qū)”，政府對當?shù)厮囆g的扶持力度、對大芬村藝術品牌的打造不言而喻。然而，歷史對大芬村油畫產(chǎn)業(yè)的印象和對大芬畫市的誤解對首屆藝博會的組織上產(chǎn)生了一定的影響，所以對于藝術市場的自由性也產(chǎn)生了限制因素。“一線指標畫廊我都有前往邀請，但很大一部分都因為這一特殊原因而改變計劃”，李錫田也表示無奈：“另外，本次博覽會的籌備時間僅有半年，在籌備工作中出現(xiàn)了不少紕漏。”同時他也認為，通過本屆藝博會，人們對大芬畫市的狀態(tài)有了先的了解，也看出了大芬藝術的前進方向。代理不同藝術形式的展商互相交叉在一起；代理同類作品的展商扎堆，著實帶來了一些觀看上的紊亂，栗守明也表示：“‘亂’是本次博覽會的美中不足。”
      在對深圳國際藝術博覽會今后的發(fā)展期望上，李錫田明確的意識到博覽會的優(yōu)勢和劣勢所在。“深圳的地理位置和經(jīng)濟發(fā)展程度是其他地區(qū)無可比擬的，本次博覽會也有大量的港澳買家前來商談，經(jīng)濟的高度發(fā)展其實已經(jīng)為藝術市場的拓展準備了最好的條件，同時，博覽會的建立將深圳的藝術產(chǎn)業(yè)鏈補充完整，深圳的藝術形態(tài)正在逐步升級。然而，深圳長期以來給予大家的形象仍然停留在經(jīng)濟、移民城市等，而要改變?yōu)樗囆g城市則需要市場和政策的共同努力，珠三角的藝術市場潛力十分廣闊。”